Gairėse teigiama, kad tai nėra pagarbos sezonas be jokios aštrios išvaizdos, tačiau tikrai latentinio britų laikotarpio pasirodymo. (Tai tik apie vienintelį dalyką, kurį mes palikome prekybai.) Šiais metais „Netflix“ už amžinai reikšmingą krūvį užleido „The Dig“, 2007 m. Johno Prestono romano apie tikrąjį 1939 m. Sutton Hoo ekshumavimą, filmą, kurį pakoregavo Moira Buffini (Tamara). Drewe, 2011 m. Jane Eyre) ir koordinavo Simonas Stone’as (Dukra). Kažkiek tai keista medžiaga, nes Prestono konvergencijos taškas nebuvo kaimo dvaras, tačiau laukas Safolke, šiek tiek atstumiantis kieno nors darželį. Čia mes stebime unikalių dvasių vienijimąsi. Visų pirma, yra netekusi žemės savininkė Edith Pretty (Carey Mulligan), kuri mano, kad šis laukas gali paslėpti kažką svarbaus, ir vienintelis ekskavatorius Basil Brownas, kurį ji pateikia, kad galėtų toliau tyrinėti. Iš tiesų net ir teigiamos nuorodos, ponia Pretty, vaizduoja Browną kaip „varginančią“, todėl tai yra ideali dalis Ralphui Fiennesui, jo latentinio dvejojimo elgesiui, kurį šiek tiek sušvelnina Adge’o Cutlerio akcentas ir į Hulotą panaši linija. Neilgai trukus paaiškėja, kad nė vienas filmas šiais metais nebus tinkamai pavadintas. Baziliko pagrindas nieko neabejoja; vis dėlto, kai jis dar šiek tiek iškasa, jis pasirodo seną anglosaksų medieną. Vėl pasidavęs savo įsipareigojimams, Bazilikas vėl griovia ir po trumpo, greitai užkariauto nelaimės – taip greitai apkasęs jis sukelia gedimą, kuris jam beveik įvyksta – jis atskleidžia senos anglosaksų valties įrodymą. Taigi jis dar šiek tiek iškasa, o kai pavargsta, jis pasirenka pagalbos grupę, kad imtųsi samtelio, įskaitant „Rugged Type“ (Johnny Flynn) ir „tweedy“ porą, kuri koordinuoja apvalkalo apvadus (Ben Chaplin ir Simperin ‘). Lily James). Tiesą sakant: „Netflix“ ką tik pradėjo mesti milijonus per vidutinio ekrano Tony Robinsono „Time Team“ paleistį.

Šiuo metu: ką reikia galvoti apie vykstantį „The Dig“, tai yra tai, kad jis pasiunčia iš šalies, kuri ilgą laiką nedavė nė trupučio savo sekmadienio vakaro televizijos tvarkaraščio tamsiems daiktams, vadinamiems „Antiques Roadshow“, kur grupės kaupiasi meistriški namai, jiems paprastai nebūtų leidžiama stebėti stebint specialistų, vertinančių relikvijas, vietą su žmonėmis, kurie vos pasirodo daug jaunatviškesni nei jų reklamuojami daiktai. Iki pat dabartinio laiko aš nesu tinkamas stebėti net penkiolikos sekundžių šio bjauraus, atvirkštinio perpildymo, nejausdamas, kad plaukai tampa balti ir venos sustingsta. (Užtenka tik poros temos melodijos baisumo užrašų, kad galėčiau prisiminti sekmadienio vakaro panieką ir sunerimti, nes neatlikau visų savo mokyklos užduočių.) Britai lieka savo patirties mėgėjais. , kaip pabrėžė vykstančios politinės progos ir TV hitai, o „The Dig“ neabejotinai įsikuria siekdamas išnaudoti šią vertingą savigarbos gyslelę. Kaip ten bebūtų, aš visiškai nesu įsitikinęs, kad filmas bet kuriuo momentu tampa daug gilesnis už paviršių, o žinios, kurias atskleidžia ši urvinė, yra nereikšmingos. “Tai kalba, praeityje,” – nurodo Bazilikas vienoje iš tų reikšmingo dialogo linijų, kurios greičiausiai yra stabilesnės, palyginti su priekaba. Aš turiu omenyje: be abejo, akivaizdu, kad tai daro keliems. Vis dėlto norėčiau lažintis, kad yra daug daugiau mūsų, kurie praleidome nuostabiausią praėjusio dešimtmečio aspektą, norėdami, kad tai kartais nutildytų prakeikimą.

Akmuo turi keletą puikių vizualinių triukų, kad atgaivintų įnirtingą, stangrią aplinką, kurią jis baigia dirbti. Jis yra pagrindinis smūgių iš viršaus mėgėjas, kurie dar labiau išskiria jo apleistus laidus arba apibūdina raukšles, kurias jie veikia viduje. Negana to, kai „The Dig“ pasirenka didesnį trupės kūrinį – archeologų surinkimą, tai vyrauja atveriant nedideles netradicinio gyvenimo kišenes. Aš įvertinau Keną Stottą kaip pagarbų Ipswicho muziejaus agentą, kuris žengė žingsnius į internavimo vietą. („Tu negali čia užeiti!“, – Bazilijus tupi ant jo. „Ne tavo dydžio vyras.“) Vis dėlto tai yra retai ir nyksta „Atonement“ lygio angliško juokingumo scenos: užgniaužta homoerotinė sekundė kaip dvi žiauriau apibūdinti duobkasiai žiūri į vienas kito aparatą, o Chaplinas persijungia į purslų režimą po to, kai po dušu pasivaikšto Simperin ‘Lily. Aišku, bent vienas iš kūrėjų manė, kad yra pernelyg daug gilinamasi į vietas, todėl jie įmušė Buffini į tam tikros įsivaizduojamos veiklos įdėjimą: Bazilikas suprato, kad jis apleido drobę ant svetainės vidurio lietaus, kolosalus kivirčas kaip netoliese tekančiu srautu leidžiasi karinis lėktuvas.