Samas Levinsonas jaučiasi plepus. Tereikia pažvelgti į dvi paskutines „Euphoria“ scenas, surengtas iki nulio, nepriklausomai nuo „Rue“ ir „Jules“, kad tai suprastume. Kalbant apie Malcolmą ir Marie, tas įtaigus Kathy diskursas iš tikrųjų yra partneris su Richardu Linklateriu (kurio stilius vėlai prasiskverbė į Charlie Kaufmano „Aš galvoju baigti daiktus“) – nuo vienos valandos iki beveik dviejų. Anksčiau rinkome „koreliacijas“ su „Kas bijo Virginijos Woolf“? (kuris yra gana įžeidžiantis Edwardui Albee), turinys yra verbalinė kova tarp neseniai atspausdinto „autoriaus“ Malcolmo Elliotto (Johnas Davidas Washingtonas, čia visiškai unikalus kelias iš „Tenet“) ir Marie Jones (Zendaya, pastebima Levinsono svajonė) ).

Neseniai grįžęs iš Malcolmo debiuto kine, nuo pat pradžių akivaizdu, kad kažkas valgo pas Marie. Be to, aptardama valgymą, ji skuba pastatyti puodą su burbuliuojančiu vandeniu, kad Malcolmas pasidarytų šiek tiek macintosh ir čederio, nepaisant to, kad dabar „viena iš ryto“ „Tie Holivudo tipai“ akivaizdžiai nesudaro streso dėl maisto. Vis dėlto, Malcolmas, matyt, nusprendė nesusigundyti, nepaisydamas pagyrimo, kurį jam tiesiog užpylė filmas dėl juodaodžių moterų vaistų fanatiko, patiriančio nesąmonę dėl visko. Ši priežastis, aišku, iš karto padeda mums prisiminti Zendaya personažą „Euforijoje“, o iš tikrųjų daugelis komandos žmonių iš minėtos laidos užsiėmė Malcolmu ir Marie.

Nufotografuotas 2020 m. Viduryje ir užpildžius kaip pagrindinę kūrinio, įgyvendinančio griežtas COVID saugos priemones, iliustraciją, turinio griežto ir susieto pobūdžio tikslas galėjo būti pandemija, tačiau, be abejo, tai yra fantastiškas Levinsono teiginys apie kiną su didele „C.“ Naudojant Malcolmą kaip kandiklį, norint patikrinti praeities autorius ir kino filmus, kurie tikrai „kažką pasakė“, nėra atsitiktinis atvejis, kai tai nufilmuota tikra juoda ir balta. Veikianti tema ir didžiulė motyvacijos dalis, kodėl elementas yra nespalvotas (nepaisant to, kad jis atspindi karštas personažų asmenybes), yra filmo garbinimas ir tai, kaip niekas iš tikrųjų jo nebelaiko. Geriausi mūsų gyvenimo metai (nurodomi du kartus) ir „Citizen Kane“ yra banditai kaip imperatyvūs modeliai. Williamas Wyleris. Billy Wilderis (neatsižvelgiant į tai, ar jis paslėptas). Tai yra vadovai, kurie dirbo (kad ir ką jis turėjo nurodyti, ir kurį Levinsonas taip pat bando mėgdžioti, yra John Cassavetes). Be to, Malcolmas apsunkina supratimą, kad jis niekada nebus jiems kontrastingas dėl savo juodumo. Prekė suklastota pažadinta žiniasklaida, kurioje yra tokių platinimų, kaip „Los Angeles Times“, kurio balta moteriškoji padėjėja tiesiog puoselėjo Malcolmo filmą, anksčiau trokštančią ir pasirengusią politizuoti savo apklausoje.

Bet kokiu atveju Malcolmas neatsiejamai nekenčia, kad dėl savo odos atspalvio visa tai, kas bus, bus vertinama kaip politinė. Vėliau jo reikalavimas Marijai: “Tai filmas apie damą, bandančią tapti nepriekaištinga. Tai ne kas kita, o filmas apie rasę”. Ponia, bandanti tapti nepriekaištinga, Imani (be to, filmo pavadinimas) priklauso nuo Marie, kuri mano, kad Malcolmas tiksliai neprisiminė, koks reikšmingas buvo jos darbas gimdant „filmą“. Atsižvelgiant į visa tai, jos gyvenimas ekrane, kad kiekvienas galėtų įsitikinti ir nuspręsti. Bet ji neturi jokio pranašumo, kad bet kokiu atveju turėtų galimybę joje vaidinti taip, kaip reikia.

Išvados į šį piktybiškumą daromos tyliai nuo pat pradžių, dirbant visą naktį, kol Marie viską apnuogina. Tačiau iš pradžių ji garantuoja: „Aš negarantuoju, kad apie vakaro laiką bus pasakyta nieko pelningo“. Tai atrodo kaip neslėpta vieta miniai, kad ir kaip tai būtų Malcolmui. Maršrutas Levinsonui išsivaduoti, jei žiūrovai nėra „pakankamai norūs“ įvertinti „išmanųjį diskursą“ ir „sumanius pokalbius“. Atsižvelgiant į tai, kad beveik viskas priklauso nuo turinio, puiki vieta Malcolm ir Marie yra „Caterpillar House“ Karmelyje (tačiau pagal Malcolmo „Screw Malibu!“ Liniją esame priversti pasitikėti, kad viskas yra lygi). Pildydamasis „trečiuoju personažu“, jis palaipsniui per filmą atskleidžia įvairius savo gabalėlius, kai Malcolmas ir Marie sujaudina įvairius kambarius karštomis įniršio ir meilės sąlygomis.

Čia taip pat Levinsonas plečiasi senojo Holivudo tema: kad visi „geriausi“ ryšiai užmezgami netinkamai nusiteikus dinamikai. Beveik nereikšmingas meilės ir paniekos skirtumas kalbėjimo maniera. Bacallas ir Bogartas turėjo jį, Hepburną ir Tracy, Ballą ir Arnazą ir, norėdami pristatyti viską pirmyn ir atgal, Taylorą ir Burtoną.

Ir Malcolmas, ir Marie, atrodo, supranta kai kurias prielaidas, kad šios poros dalyvauja porose, kurių kiekviena svajoja apie pasirodymą prieš filmo rinkinį, surinkdama bendrą.